Digital Rights Management Systems e opere di pubblico dominio: un difficile binomio.

di Telesio Perfetti

L’articolo è apparso orginariamente in “Digitalia. Rivista del Digitale nei beni culturali”, ICCU (Istituto Centrale per il Catalogo Unico), Roma, anno III, Numero 1, 2008, pag. 50 e ssgg.

Abstract: Nel novembre 2001, presso la Duke University School of Law  si tenne una conferenza  che aveva quale tema centrale il “pubblico dominio”, ovverosia l’insieme delle opere dell’ingegno di carattere creativo che, spirata la tutela patrimoniale accordata ai rispettivi autori, entrano a far parte del materiale liberamente fruibile dalla collettività, senza che alcuna autorizzazione preventiva risulti più necessaria per la loro utilizzazione.
In quel contesto si discusse da un lato del ruolo centrale del pubblico dominio rispetto all’accesso alla cultura e, dall’altro, della necessità di ridefinirne la nozione sì da ampliarne i tradizionali confini.
A sette anni di distanza, le tematiche allora trattate non solo restano di assoluta attualità ma, se possibile, si arricchiscono di ulteriori temi di discussione, primo fra tutti quello della necessità della salvaguardia del pubblico dominio nei confronti della continua espansione della tutela autorale in ambienti digitali.
In tale contesto si impone con forza una riflessione sul rapporto intercorrente tra l’implementazione di Digital Rights Management Systems (DRMS) e la salvaguardia dell’ambiente culturale di cui le opere di pubblico dominio costituiscono elemento essenziale.

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Concorso internazionale: RomaEuropaFAKEFactory

>>>> RomaEuropaFAKEFactory
concorso internazionale di videoarte, musica, letteratura ed arte legale

GENERAZIONE>>
Il concorso RomaeuropaFAKEFactory nasce da “Freedom for Remix”, iniziativa promossa da [A]rtis[O]pen[S]ource (Salvatore Iaconesi/xDxD e Oriana Persico/penelope.di.pixel] e Marco Scialdone, con il supporto di DegradArte, ComputerLaw 2.0, NeRVi e Valeria Bochicchio.

Il Copyright sulla Cultura

Il LILiK presenta il risultato dell’iniziativa “Il copyright sulla cultura”, un documentario audio che ha visto la partecipazione dell’avvocato Marco Scialdone, il prof. della facoltà La Sapienza Arturo Di Corinto e l’avvocato e scrittore Simone Aliprandi.

La trasmissione è stata realizzata con la collaborazione di Raffaele Palumbo, un cronista professionista di ControRadio. E’ rilasciata con licenza Creative Commons Attribution Share-Alike ed è resa disponibile sul sito del lilik.

Oltre alla diffusione online è stata accettata nella programmazione di ControRadio (il giorno 29/12), una delle emittenti radiofoniche fiorentine più ascoltate e verrà proposta per la trasmissione nell’emittente nazionale Radio Popolare.

Scarica il documentario “Il copyright sulla cultura”

Freedom for Remix: lettera aperta alla Fondazione RomaEuropa Festival

Recentemente un articolo pubblicato su Artsblog e le osservazioni mosse  da alcuni artisti hanno portato alla nostra attenzione il Concorso Romaeuropa Web Factory, promosso dalla vostra Fondazione. Il riferimento in particolare va al bando di partecipazione del Concorso. Riteniamo, infatti, che l’articolo 8, “OBBLIGHI DEL PARTECIPANTE”, meriti un’attenta valutazione ed una discussione pubblica capace di aprire un confronto culturale su temi a noi cari.

Il testo recita infatti così (cit.): “Non è ammessa, da parte dei partecipanti, alcuna attività di mashup, remix ed ogni altro genere di manipolazione, in ogni caso le opere frutto di mashup, remix ed ogni altro genere di manipolazione non potranno in alcun modo partecipare al Concorso. In caso di controversia tra i partecipanti, farà fede la data dell’upload.”

Risoluzione del Parlamento europeo del 25 settembre 2008 sulla gestione transfrontaliera collettiva dei diritti d’autore e dei diritti connessi nel campo dei servizi musicali on line autorizzati

Il Parlamento europeo,

–   vista la raccomandazione 2005/737/CE della Commissione, del 18 ottobre 2005, sulla gestione transfrontaliera collettiva dei diritti d’autore e dei diritti connessi nel campo dei servizi musicali on line autorizzati(1) (in appresso “la raccomandazione del 2005″),

–   visto il trattato che istituisce la Comunità europea, in particolare gli articoli 95 e 151,

–   visti gli articoli II-77 e II-82 della Carta dei diritti fondamentali dell’Unione europea,

–   visto l’articolo 97 bis del trattato di Lisbona(2) ,

–   visti gli accordi internazionali vigenti che si applicano ai diritti in campo musicale, segnatamente la Convenzione di Roma del 26 ottobre 1961 per la protezione degli artisti interpreti, dei produttori di fonogrammi e degli organismi di radiodiffusione, la Convenzione di Berna per la protezione delle opere letterarie ed artistiche, il Trattato WIPO sui diritti d’autore del 20 dicembre 1996, il Trattato WIPO sulle esecuzioni e le registrazioni del 20 dicembre 1996 e l’Accordo dell’Organizzazione mondiale per il commercio (OMC) sugli aspetti dei diritti di proprietà intellettuale attinenti al commercio (TRIPS) del 15 aprile 1994,